Es a partir de este momento cuando la pel�cula se diferencia del t�pico producto hollywoodiense, normalmente condicionado por la industria y la necesidad de rentabilidad un producto, que se hubiera decantado por una sesi�n de sobresaltos continuos, adolescentes brutalmente asesinados y las convenientes dosis de sexo. Los hermanos Sarkies proponen una, cuando menos curiosa, reflexi�n en torno a la identificaci�n de qui�n es realmente la v�ctima y qui�n el verdugo. Una vez que el delincuente es apresado en el s�tano, la personalidad aparente de los distintos personajes se intensificar� respecto a la nueva situaci�n pero, a medida que transcurre la trama, en algunos casos se ir� difuminando para revelarse como realmente es. La idea, planteada de forma muy sencilla y primaria, analiza las posibilidades de una especie de S�ndrome de Estocolmo invertido que permite a la pel�cula crecer en intensidad dram�tica.

El contraste con la caricaturesca primera parte se pone entonces de manifiesto. Hasta se puede encontrar un sentido al conjunto como forma de establecer un giro de ciento ochenta grados que acent�e los acontecimientos de la segunda parte. Conceptos como los de democracia, libertad, violencia o justicia subyacen en el trasfondo de la pel�cula a trav�s de situaciones m�s o menos conseguidas pero que, cuando menos, resultan estar muy alejadas del mero cine de consumo que tanto prolifera en los �ltimos tiempos.